繪畫(huà)的提問(wèn):一個(gè)世界性的課題”開(kāi)幕 五位藝術(shù)家的探索與回應

日期:2024-03-27 13:35:10 來(lái)源:藝術(shù)中國

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“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現場(chǎng)

展覽由策展人、中央美院美術(shù)館副館長(cháng)王春辰教授策展,邀請了陳雷、陳曦、戴增、吳嘯海、王茜瑤五位藝術(shù)家,涵蓋了60、70、90后三代人,視為中國當代繪畫(huà)的一個(gè)時(shí)間線(xiàn),也由此引出了關(guān)于繪畫(huà)問(wèn)題的探討:到今天,繪畫(huà)似乎不再是大型展覽、雙年展或文獻展中的主流,但又始終存在、始終具有生命力,并且始終是藝術(shù)史研究和藝術(shù)批評的重要對象。

“架上繪畫(huà)必定走向消亡”這一命題源自二十世紀“觀(guān)念”取代“意象”的藝術(shù)思潮。人們不斷尋求著(zhù)更為直接、個(gè)體化的認知表達,并因此舍棄傳統語(yǔ)意結構中的架上繪畫(huà)。但藝術(shù)史的事實(shí)展現一種可能:并非一定要舍棄架上語(yǔ)言,才能進(jìn)行新的藝術(shù)表達。在不破壞架上語(yǔ)言基本方式的前提下,經(jīng)過(guò)重新調整的語(yǔ)言是可以融入新的表達需求中,并提供新的結構。

美術(shù)理論家邵大箴先生認為:“不是越激進(jìn)就越當代。傳統繪畫(huà)也可當代。當代不僅包括前衛和先鋒。傳統藝術(shù)形態(tài)也可以有‘當代性’。不要把 (Contemporary Art)這個(gè)詞組翻譯成‘前衛藝術(shù)’,認為當代藝術(shù)就是前衛藝術(shù),西方的當代藝術(shù)也包含了傳統形態(tài)的繪畫(huà)方式?!?/p>

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現場(chǎng)

出席此次展覽開(kāi)幕式的重要嘉賓包括:中央美院美術(shù)館館長(cháng)靳軍教授、直屬黨支部書(shū)記韓文超,美國著(zhù)名藝術(shù)史論學(xué)家大衛·布魯貝克(David Brubaker),中央美院宣傳部部長(cháng)徐新立、融媒體中心主任秦建平,中央美院設計學(xué)院費俊教授、基礎部主任白曉剛教授、油畫(huà)系喻紅教授,中央美院美術(shù)館副館長(cháng)、策展人王春辰教授,參展藝術(shù)家陳雷、陳曦、戴增鈞、吳嘯海等。眾多行業(yè)內專(zhuān)家、媒體記者、藝術(shù)從業(yè)者也出席了此次開(kāi)幕式。中央美院美術(shù)館副館長(cháng)高高擔任主持人。

中央美院美術(shù)館館長(cháng)靳軍致辭

首先,中央美院美術(shù)館館長(cháng)靳軍表示,此次展覽由資深藝術(shù)家與年輕藝術(shù)家共同參與,該展廳的作品也與其他展廳的傳統作品和社會(huì )性實(shí)踐作品共同呈現出中央美院美術(shù)館藝術(shù)的不同面貌。

中央美院美術(shù)館直屬黨支部書(shū)記韓文超致辭

中央美院美術(shù)館直屬黨支部書(shū)記韓文超補充道,美術(shù)館從自身的學(xué)術(shù)科研體系建設角度出發(fā)成立的當代藝術(shù)批評與策展研究中心是美術(shù)館自身結構建設體系和科研工作的重要一環(huán),該展覽作為中心成立以來(lái)的首個(gè)展覽,與四月即將舉辦的青年論壇一起,共同搭建了一個(gè)交流平臺。

策展人王春辰教授在開(kāi)幕式現場(chǎng)

中央美院美術(shù)館副館長(cháng)、策展人王春辰教授提到,此次展覽在極短的時(shí)間內能夠籌備完成,離不開(kāi)所有藝術(shù)家的積累,也是我們長(cháng)期以來(lái)思考藝術(shù)的體現。美術(shù)館成立的研究中心可以看作中央美術(shù)學(xué)院在學(xué)術(shù)架構和發(fā)展方向上更明確的一個(gè)指引,而中央美院美術(shù)館作為國家重點(diǎn)美術(shù)館,在我們強化學(xué)科建設和學(xué)術(shù)研究的同時(shí),也是在與社會(huì )展開(kāi)橫向科研,這也是美術(shù)館和研究中心舉辦該展覽的重要原因。

美國著(zhù)名藝術(shù)史論學(xué)家大衛·布魯貝克在開(kāi)幕式上發(fā)言

隨后,美國著(zhù)名藝術(shù)史論學(xué)者大衛·布魯貝克也分享了自己對于該展覽的看法與感受。他指出,他在這樣一個(gè)優(yōu)秀的繪畫(huà)展覽中看到了兩個(gè)主題:第一個(gè)主題是歷史的足跡與自身和當下的關(guān)注,第二個(gè)主題是我們該如何前進(jìn),以及對于自然的關(guān)注。展覽可以使人看到繪畫(huà)的重要性,以及創(chuàng )造性的智慧和閃光。這場(chǎng)展覽讓我們感受到了前進(jìn)的路在何方,也讓我們更好地反思自身的方向。

藝術(shù)家陳曦

最后,藝術(shù)家代表陳曦提到,此次展覽是她接到的最短時(shí)間內的一個(gè)展覽邀請,而此次展覽的高效完成得益于展覽邀請的都是成熟的藝術(shù)家,因此也有可以直接展出的作品,央美美術(shù)館是一個(gè)很好的舞臺。

開(kāi)幕式結束后,到場(chǎng)來(lái)賓共同合影留念,并由導覽人員帶領(lǐng)來(lái)賓參觀(guān)展覽,到場(chǎng)藝術(shù)家們也與來(lái)賓分享了自己的創(chuàng )作經(jīng)驗與感受。(文/張思琪,圖片由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館提供)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”開(kāi)幕式現場(chǎng)嘉賓合影

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現場(chǎng)

部分展出作品

1969 布面丙烯及綜合材料 180×210cm 2022 陳雷

和一匹白馬度過(guò)整個(gè)夏天 布面丙烯 168×140cm 2024年 陳雷

你的美麗不是你的過(guò)錯 布面丙烯 120×120cm 陳雷

黑兔還在跑 布面丙烯、打印紙幣、金屬蕾絲 2017 陳曦

10位饕餮者 布面丙烯  2017 陳曦

璀璨塵埃 230x200cm 布面丙烯 2024 陳曦

生命救贖 2022年 布面油畫(huà) 戴增

生命劇場(chǎng)4 2023 布面油畫(huà)  戴增

馴虎 布面油畫(huà) 2021年 戴增

朝花夕拾 No.2 200×190cm 布面丙烯、油畫(huà)筆  2022王茜瑤

朝花夕拾 No.3 布面丙烯、油畫(huà)筆 190×150cm 2022 王茜瑤

仙翁操之四 布面油畫(huà)筆,木炭 200×190cm 2023 王茜瑤

地面 150x215cm 布面丙烯 2022 吳嘯海

懷柔的栗子毛 100x80cm 布面丙烯 2022 吳嘯海

繪畫(huà) 50x40cm 布面丙烯 2018 吳嘯海

編輯: p!nk
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